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“一边倒”从日本的历史上看并非始自今天。五山(指日本国佛家临济宗的五大寺庙——译注)的诗僧们对诗的最大点评,就是说“真是不好像日本的人们的著作”、“沒有一点日本国味”。它是诗歌的特点的理想化。文学类的理想化和特殊的国外——我国基本上被看作一体。不但是文学类,也不但十四新世纪,十九世纪前期的田能村竹田那样充分肯定天亮阶段的芜村(与谢芜村,江户中后期的作家、美术家——译注):“拿笔傅彩,完全明人”,此语源于《山中人饶舌》,那就是日本国最有象征性的画论之一;“真是像明人”这话这里是最大的奖赏。并且,不仅是文学类和造型艺术,有木有使用价值全看是不是像我国,连伦理道德使用价值的根本原因这类物品还可以说在我国。从欧洲中世纪的禅僧到幕末的南美术家里,儒者众多,在其中的绝大多数都将我国理性化(另外又将我国儒教中的“改革”观念扔弃),注重日本国的落伍。更准确地说,这儿有将我国(最少那一个时期)这一历史时间的、实际的、独特的文化艺术和國家当作原本是超历史的、抽象性的、广泛的趋向。倘若她们确实拥有一种广泛的使用价值观点,那麼,她们就应当对无论实际的我国還是日本国都开展一样的抨击,并且其最终目标并不是效仿我国(沒有日本国味,彻底像明朝人那般),而理应是去贴近跨越了日本的人们和我们中国人的实际的理想境界。可是,绝大多数的儒者并不是具备抨击我国的广泛的使用价值标准,因此将我国和使用价值混为一谈,一概而论。这就是说向我国“一边倒”的基础结构,换句话说“一边倒”准确地说并非将国外理性化,只是将国外与理想化同一化,广而言之,这只不过是将历史时间的而且独特的目标和广泛的使用价值同一化的状况。

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